هدية تحويلية من خورخي م. ودارلين بيريز تعزز مجموعة تيت للفن الأفريقي وفن الشتات: تسليط الضوء على عمل سيدو كيتا بلا عنوان (1957-58)

في دفعة قوية لتمثيل المؤسسات الفنية العالمية للأصوات المتنوعة، تبرع جامعتا المقتنيات المقيمان في ميامي، خورخي م. ودارلين بيريز، بـ 36 عملاً لـ 15 فناناً من أفريقيا والشتات الأفريقي إلى شبكة متاحف تيت. أُعلن عن هذه الهبة السخية في 3 نوفمبر 2025، ونقلها كل من ARTnews وبيان تيت الصحفي، لتؤكد التزام الزوجين بتعزيز السرديات المهمشة في الفن المعاصر والحديث. ومن بين القطع البارزة عمل بلا عنوان (1957-58) للمصور المالي سيدو كيتا، وهو بورتريه مؤثر يجسد جوهر الهوية الأفريقية والتعبير عن الذات في منتصف القرن العشرين. يتناول هذا المقال نطاق التبرع، وخلفية المتبرعين، والسياق التاريخي لأعمال كيتا، وآثاره على الدراسات الفنية والتفاعل العام.

المتبرعان: الإرث الخيري لخورخي م. ودارلين بيريز

لطالما كان خورخي م. بيريز، وهو قطب عقارات من مواليد كوبا ومؤسس The Related Group، شخصية محورية في المشهد الثقافي لميامي. وبجانب زوجته دارلين، جمع الزوجان واحدة من أكثر المجموعات الخاصة تأثيراً للفن اللاتيني والأمريكي الكاريبي، والآن الأفريقي. وتمتد أعمالهما الخيرية إلى مؤسسات مثل متحف بيريز للفن في ميامي (PAMM)، الذي يحمل اسمهما بعد هبة تاريخية بقيمة 40 مليون دولار في عام 2011. وينبع تركيز عائلة بيريز على فناني الجنوب العالمي من الرغبة في تعزيز الحوار بين الثقافات، كما صرح خورخي في مقابلات مختلفة، مؤكداً دور الفن في جسر الانقسامات.

يمثل هذا التبرع الأخير إلى تيت مساهمتهما الرئيسية الثانية في المؤسسة البريطانية. ففي أبريل 2023، تعهدا بوقف مالي بقيمة عدة ملايين من الدولارات لدعم الاقتناءات من أمريكا اللاتينية والكاريبي، إلى جانب التبرع بلوحة رئيسية للفنانة جوان ميتشل. والآن، مع توسيع نطاق الهبة ليشمل أفريقيا، فإنها تتماشى مع مهمة تيت لتنويع مقتنياتها، التي كانت تاريخياً ذات طابع أوروبي. ووفقاً لمديرة تيت ماريا بالشاو، التي اقتبسها البيان الصحفي: «ستتيح لنا هذه الهبة التحويلية مشاركة المزيد من القصص من أفريقيا وشاتاتها، مما يثري فهمنا للحداثات العالمية». ويعكس انخراط عائلة بيريز توجهاً أوسع بين جامعي المقتنيات لاستخدام مواردهم في تحقيق العدالة المؤسسية، كما يتضح من تبرعات مماثلة لمتاحف حول العالم.

 

 

تفاصيل التبرع: مجموعة متنوعة من الأصوات

تشمل الأعمال الـ 36 لوحات ومنحوتات وصوراً فوتوغرافية وتجهيزات فنية لفنانين من بلدان بما في ذلك مالي وغانا وجنوب أفريقيا وكينيا ونيجيريا وإثيوبيا وترينيداد والمملكة المتحدة. ومن أبرز الشخصيات:

• إبراهيم Mahama (غانا)، المعروف بتجهيزاته الفنية واسعة النطاق باستخدام أكياس الجوت.
• أتا كوامي (غانا)، الذي تستلهم لوحاته التجريدية من المنسوجات الأفريقية الغربية.
• ليزا بريس (جنوب أفريقيا)، التي تستكشف الموضوعات النسوية في أعمالها التصويرية.
• مايكل أرميتاج (كينيا)، الذي يمزج الأساطير بالواقع في لوحاته الزيتية.
• نولان أوزوالد دينيس (جنوب أفريقيا)، الذي يتناول أنظمة المعرفة من منظور ما بعد الاستعمار.
• كلوديت جونسون (المملكة المتحدة)، التي تركز على بورتريهات النساء السود.
• كيماثي دونكور (المملكة المتحدة)، الذي يصور شخصيات تاريخية سوداء.
• دينزيل فورستر (غرينادا/المملكة المتحدة)، الذي يجسد مشاهد النوادي الليلية النابضة بالحياة.
• تشي لوفليس (ترينيداد)، التي تستحضر المناظر الطبيعية الكاريبية.
• شارمين واتكيس (المملكة المتحدة)، التي تدمج المعارف العشبية في رسوماتها.
• زيزيفو بوسوا (جنوب أفريقيا)، التي تصنع منحوتات خزفية.
• فيكتور إيهيكامينور (نيجيريا)، الذي يمزج الزخارف التقليدية بالوسائط المعاصرة.
• تسفاي أورغسا (إثيوبيا)، الذي يستكشف الهوية من خلال شخصيات تعبيرية.
• وانغيتشي موتو (كينيا)، المعروفة بأعمال الكولاج والنحت التي تتناول النوع الاجتماعي والبيئة.

سيتم دمج هذه المجموعة، التي تُقدّر قيمتها بالملايين، في معروضات تيت مودرن، مع إمكانية عرض بعض القطع في معارض قادمة. ويأتي هذا التبرع ضمن شراكة مستمرة، مما يضمن دعماً مستداماً للاقتناءات في هذه المناطق.

تسليط الضوء على عمل سيدو كيتا بلا عنوان (1957-58)

من أبرز مقتنيات الهبة عمل بلا عنوان (1957-58) لسيدو كيتا، وهو طبعة فضية جيلاتينية تجسد براعة المصور في التقاط الثقافة الحضرية المتنامية في باماكو خلال انتقال مالي إلى الاستقلال. بدأ كيتا (1921–2001)، وهو فنان عصامي من باماكو، مسيرته المهنية في الأربعينيات بعد أن أهداه عمه كاميرا. وفتح استوديو في عام 1948، واشتهر ببورتريهاته التي مزجت التقنيات الفوتوغرافية الأوروبية بالجماليات المحلية، كما ورد بالتفصيل في السير الذاتية المنشورة في Smarthistory ومتحف المتروبوليتان للفن.

في هذا العمل، تستلقي امرأة شابة برشاقة على غطاء سرير مربعات، بينما يخلق فستانها المنقط ووشاح رأسها تفاعلاً إيقاعياً من الأنماط على خلفية زخرفية متماوجة. ويبرز الوضع، الذي يوحي بالاسترخاء والثبات معاً، موضوعات تشكيل الذات والحداثة. غالباً ما أحضر أبطال كيتا أدواتهم وملابسهم الخاصة، مما يعكس تطلعاتهم الشخصية في سياق ما بعد الاستعمار. وكما أشارت متحف غوغنهايم، توثق بورتريهاته التحضر والتغير الاجتماعي في باماكو في أواخر العهد الاستعماري. وتضفي هذه القطعة، التي طُبعت لاحقاً من السالب الأصلي، عمقاً على مقتنيات تيت الفوتوغرافية، وتقدم رؤى حول الحداثة الأفريقية.

 

 

تفاصيل التبرع: مجموعة متنوعة من الأصوات

تشمل الأعمال الـ 36 لوحات ومنحوتات وصوراً فوتوغرافية وتجهيزات فنية لفنانين من بلدان بما في ذلك مالي وغانا وجنوب أفريقيا وكينيا ونيجيريا وإثيوبيا وترينيداد والمملكة المتحدة. ومن أبرز الشخصيات:

• إبراهيم Mahama (غانا)، المعروف بتجهيزاته الفنية واسعة النطاق باستخدام أكياس الجوت.
• أتا كوامي (غانا)، الذي تستلهم لوحاته التجريدية من المنسوجات الأفريقية الغربية.
• ليزا بريس (جنوب أفريقيا)، التي تستكشف الموضوعات النسوية في أعمالها التصويرية.
• مايكل أرميتاج (كينيا)، الذي يمزج الأساطير بالواقع في لوحاته الزيتية.
• نولان أوزوالد دينيس (جنوب أفريقيا)، الذي يتناول أنظمة المعرفة من منظور ما بعد الاستعمار.
• كلوديت جونسون (المملكة المتحدة)، التي تركز على بورتريهات النساء السود.
• كيماثي دونكور (المملكة المتحدة)، الذي يصور شخصيات تاريخية سوداء.
• دينزيل فورستر (غرينادا/المملكة المتحدة)، الذي يجسد مشاهد النوادي الليلية النابضة بالحياة.
• تشي لوفليس (ترينيداد)، التي تستحضر المناظر الطبيعية الكاريبية.
• شارمين واتكيس (المملكة المتحدة)، التي تدمج المعارف العشبية في رسوماتها.
• زيزيفو بوسوا (جنوب أفريقيا)، التي تصنع منحوتات خزفية.
• فيكتور إيهيكامينور (نيجيريا)، الذي يمزج الزخارف التقليدية بالوسائط المعاصرة.
• تسفاي أورغسا (إثيوبيا)، الذي يستكشف الهوية من خلال شخصيات تعبيرية.
• وانغيتشي موتو (كينيا)، المعروفة بأعمال الكولاج والنحت التي تتناول النوع الاجتماعي والبيئة.

سيتم دمج هذه المجموعة، التي تُقدّر قيمتها بالملايين، في معروضات تيت مودرن، مع إمكانية عرض بعض القطع في معارض قادمة. ويأتي هذا التبرع ضمن شراكة مستمرة، مما يضمن دعماً مستداماً للاقتناءات في هذه المناطق.

تسليط الضوء على عمل سيدو كيتا بلا عنوان (1957-58)

من أبرز مقتنيات الهبة عمل بلا عنوان (1957-58) لسيدو كيتا، وهو طبعة فضية جيلاتينية تجسد براعة المصور في التقاط الثقافة الحضرية المتنامية في باماكو خلال انتقال مالي إلى الاستقلال. بدأ كيتا (1921–2001)، وهو فنان عصامي من باماكو، مسيرته المهنية في الأربعينيات بعد أن أهداه عمه كاميرا. وفتح استوديو في عام 1948، واشتهر ببورتريهاته التي مزجت التقنيات الفوتوغرافية الأوروبية بالجماليات المحلية، كما ورد بالتفصيل في السير الذاتية المنشورة في Smarthistory ومتحف المتروبوليتان للفن.

في هذا العمل، تستلقي امرأة شابة برشاقة على غطاء سرير مربعات، بينما يخلق فستانها المنقط ووشاح رأسها تفاعلاً إيقاعياً من الأنماط على خلفية زخرفية متماوجة. ويبرز الوضع، الذي يوحي بالاسترخاء والثبات معاً، موضوعات تشكيل الذات والحداثة. غالباً ما أحضر أبطال كيتا أدواتهم وملابسهم الخاصة، مما يعكس تطلعاتهم الشخصية في سياق ما بعد الاستعمار. وكما أشارت متحف غوغنهايم، توثق بورتريهاته التحضر والتغير الاجتماعي في باماكو في أواخر العهد الاستعماري. وتضفي هذه القطعة، التي طُبعت لاحقاً من السالب الأصلي، عمقاً على مقتنيات تيت الفوتوغرافية، وتقدم رؤى حول الحداثة الأفريقية.

 

 

نال عمل كيتا إشادة دولية في التسعينيات من خلال معارض مثل تلك التي أقيمت في معرض بيرغرون، حيث احتُفي ببورتريهاته من الخمسينيات والستينيات لصفائها وتركيزها على الهوية. وفي تيت، سيكمل المجموعات التي تستكشف البورتريه العالمي.

آثار أوسع على تيت والفن العالمي

يجذب تيت مودرن، الذي يقع في محطة طاقة سابقة على الضفة الجنوبية للندن وصممه هيرتسوغ آند دي ميورون، الملايين سنوياً. وتعزز هذه الهبة التزامه بالشمولية، وتعالج الانتقادات الموجهة إلى التحيز الغربي في مقتنيات المتاحف. وقد تلهم معارضاً حول الحداثة الأفريقية، وروابط الشتات، والتاريخ المشترك مع أمريكا اللاتينية.

بالنسبة للباحثين، توفر الأعمال مسارات بحثية جديدة في ممارسات الفن من منظور ما بعد الاستعمار. وعلى الصعيد العام، فإنها تعزز التبادل الثقافي، كما أشارت دارلين بيريز: «للفن القدرة على وصلنا عبر القارات». ويتزامن التبرع مع الاهتمام المتزايد بأسواق الفن الأفريقي، وسط فعاليات مثل معرض 1-54 للفن الأفريقي المعاصر.

 

 

في جوهره، لا تثري هبة بيريز مقتنيات تيت فحسب، بل تدفع أيضاً نحو عالم فني أكثر إنصافاً، حيث يمثل عمل كيتا بلا عنوان رمزاً خالداً للصمود والجمال.

الأسئلة الشائعة

ما هو تبرع خورخي م. ودارلين بيريز إلى تيت؟

يشمل التبرع 36 عملاً لـ 15 فناناً من أفريقيا والشتات الأفريقي، ويهدف إلى تنويع مجموعة تيت.

من هما خورخي م. ودارلين بيريز؟

هما جامعتا مقتنيات وخيران مقيمان في ميامي، وقد أسس خورخي The Related Group. ويدعمان مؤسسات مثل PAMM والآن تيت.

ما الذي يجعل عمل سيدو كيتا بلا عنوان (1957-58) مهماً؟

تلتقط هذه الصورة الفوتوغرافية الهوية المالية في منتصف القرن العشرين من خلال تكوينات منقوشة وبورتريهات متزنة، وتعكس التغيرات الاجتماعية.

كيف سيؤثر التبرع على تيت؟

إنه يعزز تركيز تيت على فن الجنوب العالمي، مما يتيح معارض وأبحاثاً وبرامج عامة جديدة في تيت مودرن والمواقع الأخرى.

أين يمكنني معرفة المزيد عن الفنانين؟

قم بزيارة موقع تيت الإلكتروني للحصول على التحديثات، أو استكشف مصادر مثل Smarthistory لمعرفة السيرة الذاتية لكيتا.

متى ستُعرض الأعمال؟

عملية الدمج مستمرة؛ تحقق من جدول معارض تيت للإعلانات المتعلقة بالعروض أو الوصول عبر الإنترنت.